La percepción de un olor no es simplemente el resultado de un descubrimiento químico, también está influenciada por lo que el que huele aprende sobre el olor. Los investigadores acaban de descubrir cómo este 'aprendizaje perceptual' sobre un olor influye en el procesamiento de la información del sistema de descubrimiento químico puramente olfativo. Wen Li, Jay Gottfried y otros colegas de trabajo de la Universidad Noroeste acaban de publicar las conclusiones de sus investigaciones realizadas con humanos.

"El contexto verbal influye fuertemente en la percepción de la calidad del olor –una rosa con otro nombre no tendría un olor tan dulce", dicen los investigadores. "Por ejemplo, los mismos olores son percibidos como diferentes dependiendo de si han sido etiquetados como pepino fresco o como moho."

"El aprendizaje también cambia la calidad del olor. Un olor a cereza se convierte en un olor ahumado si se experimenta junto con un olor de esta clase. Así, un juego dado de receptores olfativos activados por un olor determinado puede no representar directamente la percepción de un olor dado. Mejor dicho, la percepción del olor puede depender de algo más sintético, o integrante, mecanismos favorecidos por regiones del cerebro de orden más alta," añaden los investigadores.

En un estudio anterior, Gottfried y sus compañeros de trabajo, habían identificado regiones del córtex cerebral implicadas en "la codificación" de los olores. En el nuevo estudio, procuraron explorar si el aprendizaje perceptual sobre un olor conduce a cambios en la capacidad de los sujetos de diferenciar los olores.

Los investigadores concluyeron que "la exposición prolongada a un olor determinado causaba una mejora en la diferenciación entre olores relacionados (incluso entre olores completamente nuevos). Así, con la exposición a un alcohol floral que huele (es decir, phenethyl alcohol), los sujetos se convertían efectivamente en 'expertos' florales y simultáneamente se convertían también en expertos para el grupo molecular subyacente". Los sujetos parecieron "desarrollar subcategorías de estas características olfativas más refinadas o diferenciadas".

"Las conclusiones actuales, junto con datos recientes de nuestro laboratorio, proporcionan pruebas adicionales que demuestran que la codificación de la calidad del olor en el córtex olfativo no es un resultado directo de la estructura del olor," explican los autores. "Con toda probabilidad, las representaciones neuronales de la calidad del olor son un producto dinámico de la codificación del nivel inferior del lóbulo olfativo y los inputs corticales de un nivel más alto, conforme a la regulación del aprendizaje y la experiencia, la atención, el contexto sensorial y la lengua".

"Creemos que el proceso de la diferenciación de características del olor, vía exposición sensorial, subraya el hecho de que los humanos aprenden a identificar olores en el entorno, con una diferenciación progresiva y cada vez más refinada, hasta el punto de que somos capaces de reconocer miles, si no cientos de miles, de olores diferentes".

"Este mecanismo puede ser la base de la adquisición de una percepción fina que distingue, por ejemplo, el olor de la rosa damascena (la rosa búlgara) de la rosa centifolia (la rosa de Marruecos), hasta el punto de ser capaces de apreciar la riqueza inmensa de aromas en la vida diaria," concluyen los autores.

Li et al.: "aprendiendo a oler las rosas: plasticidad neuronal dependiente de la experiencia en el córtex piriforme y el córtex orbitofrontal." Publicado en Neuron 52, 1097–1108, 21 de diciembre de 2006 DOI 10.1016/j.neuron.2006.10.026 www.neuron.org >de *How learning influences smell*. 20 de diciembre de 2006

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> prestar atención provoca la sincronización de las células. 'el misterio de cómo la atención mejora la percepción del estímulo sensorial entrante ha sido una preocupación para los científicos desde hace mucho tiempo. ¿cómo funciona la atención?' 20 de diciembre de 2006
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> un rosal puede ser un rosal puede ser un rosado rosal
... si agua bebe

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Los investigadores han estudiado el canto de una especie de pájaro que ha podido adaptarse a la vida urbana con el fin de comprender mejor qué tipo de presiones ambientales influyen en la prosperidad de ciertos pájaros, y qué características específicas permiten a los pájaros de ciudad adaptarse a ambientes urbanos ruidosos. Las conclusiones de esta investigación han sido redactadas por Hans Slabbekoorn y Ardie den Boer-Visser de la Universidad de Leiden.

Esta investigación se ha centrado en el canto del pardal -una especie que ha sobrevivido en la urbe- de diez ciudades europeas, entre ellas Londres, Praga, París y Amsterdam. Los investigadores compararon este canto con el de otros pardales de lugares forestales cercanos. Los resultados de la comparación mostraron que en el caso de cantos vitales, como lo son los destinados a la atracción de compañeros y a defender el territorio, los cantos urbanos eran más cortos y se producían con más rapidez que los realizados en lugares forestales. El canto urbano también mostraba un tono alto en la frecuencia, consecuente con la necesidad de competir con la frecuencia baja del ruido ambiental, como la producida por el ruido del tráfico.

Impacto antropogénico en señales utilizadas por pájaros salvajes

En un trabajo anterior del doctor Slabbekoorn y otro coautor, se mostraba que el canto de determinados pájaros se ajustaba a las condiciones del ruido del tráfico local. Los investigadores demostraron que los machos de la especie de los pardales, en territorios con un ruido de frecuencia baja fuerte, emitían menos notas de canto de frecuencia baja que determinados pájaros de territorios cercanos más tranquilos. Ese estudio fue realizado sobre una población específica en Leiden, Países Bajos, y se trataba solamente de pájaros urbanos, aunque las condiciones del territorio en el que habitaban pasaban de la tranquilidad absoluta al ruido infernal. Este estudio predecía también la posibilidad de que, en general, los pardales de ciudades ruidosas cantan más alto que los de zonas forestales tranquilas: en otras palabras, el canto se somete a un cambio acústico marcado por el hábitat en ciudades en las que predomina el ruido del tráfico.

Las conclusiones de Slabbekoorn y den Boer-Visser confirman esta predicción y además identifican varios rasgos acústicos adicionales que diferencian los pájaros de la ciudad de los de zonas forestales, apoyando con ello una teoría conocida como la hipótesis de adaptación acústica, que dice que algunos aspectos de la variedad vocal de los sonidos de la comunicación en animales son conformados por el entorno. Los autores indican que la diferencia de canto dentro de una especie a consecuencia de tal “formación ambiental” podría desempeñar potencialmente un papel crucial en el proceso de especiación, aunque la investigación no deja claro si las poblaciones urbanas y no urbanas de los pardales se encuentran dentro de este proceso.

Implicaciones de la conservación: adaptarse o irse

La especiación tiene lugar a largo plazo, en escalas de tiempo evolutivas, pero los cambios principales en la población de pájaros de una región, incluyendo su extinción, pueden suceder aquí y ahora. La urbanización agota normalmente la composición de las especies, provocando, por ejemplo, la sustitución de las especies originarias del hábitat por aquellas que se adaptan bien a las condiciones urbanas. Muchas especies no viven en las ciudades y no se reproducen cerca de las autopistas, y de hecho, los pájaros de las áreas urbanizadas son muy similares: las mismas pocas especies se hacen comunes en todas partes, mientras que la variedad de especies originarias del área desaparece. El nuevo estudio, que se concentra en el "superviviente" urbano, ayuda a comprender mejor el mecanismo de fondo del impacto de homogeneización del entorno urbano. La capacidad de los pardales de cantar dentro de una relativamente amplia variedad de frecuencia, y la habilidad de ajustar el canto excluyendo frecuencias más bajas, parece crucial para que este pájaro prospere a pesar del ruido urbano. A las especies sin estas capacidades no les queda más opción que abandonar la ciudad. > de * Cities change the songs of birds*. *las ciudades cambian el canto de los pájaros*. 4 de diciembre de 2006. Slabbekoorn et al.: “Las ciudades cambian el canto de los pájaros.” Publicado en Current Biology 16, 2326–2331, 5 de diciembre de 2006 DOI 10.1016/j.cub.2006.10.008.

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> laboratorio de evolución urbana. las ciudades proporcionan un teatro ideal para observar la evolución del comportamiento, algo que no sucede en la naturaleza. 19 de abril de 2006
> los cambios en el canto de los pájaros podrían ser usados como un sistema de advertencia. detección de perturbaciones ecológicas ocasionadas por la intervención humana. 30 de noviembre de 2005
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> raros pájaros urbanos sobrevuelan can ricart

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Surgiendo de la Gran Bretaña de Blair a finales de los años 90 como un antídoto al paro postindustrial, el primer discurso de las industrias creativas estaba influenciado por una característica promocional que estaba de moda, la de la era dot.com de los EE.UU.. Durante los 3 o 5 últimos años, las industrias creativas se han sometido a un proceso de internacionalización y se convierten en algo permanentemente asociado a los intereses a corto plazo definidos por las políticas gubernamentales de todo el mundo. A nivel político, las industrias creativas han logrado superar la división norte- sur que ha preocupado a la investigación sobre las economías de la información y las tecnologías de comunicación durante dos décadas. Hoy encontramos países tan diversos como Austria, Brasil, Singapur y Nueva Zelanda promoviendo con avidez una promesa de tasas de crecimiento económicas excepcionales de la "cultura" en su forma "inmaterial". Los gobiernos en Hong Kong, Japón, Australia, y los Países Bajos han iniciado plataformas para desarrollar políticas de industrias creativas con asunciones y expectativas notablemente similares, sin tener en cuenta la diferencia de sus sistemas culturales y políticos.

A pesar de la proliferación del modelo de industrias creativas, sigue siendo difícil referirse a historias de "innovación creativa" actual, o estar hasta seguro de lo que esto podría significar. Lo que está claro – aunque en gran parte aún no reconocido – es que la inversión en "clusters creativos" funciona de manera eficaz para provocar un correspondiente boom en el mercado inmobiliario adyacente. Aquí reside quizá la verdad principal de las industrias creativas: las industrias creativas son una industria de servicio, una industria en la que la inversión estatal en "alta cultura" se transforma en una forma de "welfarismo" para los especuladores de la propiedad. Este truco de humo y espejos se realiza hábilmente mediante el lenguaje de la democracia populista que apela a una variedad de agentes políticos y económicos. Lo que es más sorprendente es el grado con el que esta moda es abrazada por los más vulnerables: es decir, por los productores de contenidos (diseñadores, inventores de software, artistas, cineastas, etc.) de información creativa (marcas, patentes, copyrights).

Mucha de la investigación realizada por las industrias creativas es muy especulativa, interpretativa y economista, y se preocupa mucho más de los datos de la industria a gran escala, que de la red de relaciones formales e informales que hacen que esta producción creativa sea posible. Esta investigación se produce generalmente de forma rápida, con poco análisis cualitativo detallado de la estructura de las relaciones económicas en las que las empresas de industrias creativas funcionan. En muchos casos, los discursos políticos viajan y son adoptados sin una valoración crítica de las condiciones claramente locales.

En contraste con la homogeneidad de las industrias creativas a nivel político, existe una variación muy localizada para ser encontrada en términos de factores materiales que conforman el desarrollo de proyectos de industrias creativas. Por ejemplo, un informe reciente de la UNCTAD (2004) sobre las industrias creativas y su desarrollo, se centra en la naturaleza "precaria" del empleo para muchos dentro de las industrias creativas. Tal atención a los empisrimos desiguales y variables de las industrias creativas marca un final a la mayor parte de las modas que caracterizaban el primer discurso de las industrias creativas, y también refleja la extensión de este discurso de las economías de mercado muy desarrolladas hacia aquellas donde el sector privado juega un papel muy diferente.

Esta conferencia cuestiona estas modas y tendencias, y se dirige a las variaciones locales, intraregionales y transnacionales que constituyen las industrias creativas internacionales en tanto que un campo desigual de actores, intereses y condiciones. La conferencia explora una variedad de temas clave que, en la mayoría de los casos, permanecen invisibles tanto a la investigación académica como a los productores de políticas para las industrias creativas.

En general, la conferencia adopta un foco comparativo con el fin de mostrar la variabilidad de las industrias creativas internacionales. Tal acercamiento permite hacerse nuevas preguntas sobre las tensiones constituidas mutuamente entre las fuerzas, prácticas, historias y políticas que definen la producción creativa, la distribución y la organización dentro de una era de economías de información y culturas interconectadas. >de * MyCreativity: Convention on International Creative Industries Research* *MyCreativity: Convención sobre la investigación internacional de industrias creativas * Amsterdam, 16-18 de noviembre de 2006

contexto relacionado
> Nau21, hacia una nueva concepción del dominio público. "espacios creativos+ espacios de producción+ espacios sociales. " nau21 es un proyecto de raiz ciudadana, colaborador e independiente que conforma una estructura de nodos creativos (individuales o colectivos) que pone en red para poder dar un servicio a los creadores (en ciencias, artes y tecnologías)."
> guerra civil inmaterial por matteo pasquinelli. prototipos de conflicto en el capitalismo cognitivo. barcelona, 26 de septiembre de 2006
> la comunidad en red hackea el sistema de financiación cultural. "nuestra tan dicutida propuesta sobre la financiación cultural, basada en la teoría del juego, representa un rechazo claro de las tendencias hegemónicas de toda la industria cultural austriaca." 5 de mayo de 2006
> capital creativo: cultura, innovación y dominio público. "¿cuál es la dimensión cultural de la economía del conocimiento? ¿Y qué significa esto para el dominio público?" 19 de agosto de 2005
> arte urbano y dominio público. "visquem can ricart!" 15 de julio de 2005.
> can ricart + parc central, espacio urbano del siglo 21. 10 de junio de 2005
> parccentralpark. "una cocina urbana emergente." área de can ricart, 2004
> fused space: nueva tecnología en/como espacio público. "definiciones = espacio público: el espacio colectivo físico de libre acceso para todos. espacio público virtual: el espacio creado por internet y otras clases de redes tecnológicas como sms, y teléfonos móviles, accesible para todos. dominio público: tanto espacio público físico como virtual; el espacio donde se comparten comúnmente ideas y memorias, y las manifestaciones físicas que éstas encarnan." 23 de julio de 2004
> dominio público de comunicación. "el marco cultural, político y legal es un espacio que llamamos dominio público de la comunicación. como dominio público entendemos un dominio que no pertenece ni al estado, ni al mercado, sino a la sociedad entera, y es manejado y controlado por la sociedad en sí misma (no debe ser confundido con el servicio público realizado por el estado)." 23 de abril de 2003
> science commons, construyendo un flujo libre del conocimiento. "el flujo libre del conocimiento puede ser encontrado en internet. un nuevo modelo para la producción científica, las publicaciones y el acceso surge en el nuevo ambiente de la sociedad en red. pero el espacio online compartido, "como nuestro espacio físico, constituye un "global commons", con imperativos similares para su administración y preservación." y, en este terreno, la opción a la que nos enfrentamos, la ciencia en particular, no se encuentra entre el progreso y el status quo, se encuentra entre el progreso y una nueva era de oscurantismo. la información debería ser libre." 15 de marzo de 2002

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> abra makabra! ... la rikabra

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> forces, practices, histories and policies [stream]
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La Biblioteca del Congreso, respecto a la recomendación del Registro de Derecho de Autor, ha anunciado qué tipo de trabajos están exentos de la prohibición contra la elusión de medidas tecnológicas que controlan el acceso a trabajos con copyright. Las personas que realicen usos no infractores de las seis clases siguientes de trabajos no estarán sujetas a la prohibición de eludir el control al acceso de obras protegidas por el derecho de autor (17 Congreso de los Estados Unidos § 1201 (a) (1)) durante los próximos tres años.

1. Los trabajos audiovisuales, también películas, incluidos en la biblioteca de una universidad de cine o departamento de estudios de medios de comunicación, cuando la elusión es llevada a cabo para realizar compilaciones de partes de estos trabajos para uso educativo en las aulas de los mencionados estudios de medios de comunicación o de cine.

2. Los programas de computadora y los videojuegos distribuidos en formatos que se han hecho obsoletos y que requieren los medios originales o el hardware como una condición de acceso, cuando la elusión es llevada a cabo para la preservación o la reproducción del archivo de trabajos digitales publicados por una biblioteca o archivo. Un formato será considerado obsoleto si la máquina o sistema necesario para hacer perceptible un trabajo almacenado en el formato original ya no se fabrica, y por tanto no está disponible en el mercado comercial.

3. Los programas de computadora protegidos por dongles que previenen de un acceso indebido para evitar su mal funcionamiento o daño, y que son obsoletos. Un dongle será considerado obsoleto si ya no se fabrica o si un reemplazo o reparación ya no se encuentran disponibles en el mercado comercial.

4. Los trabajos literarios distribuidos en formato e-book, si todas las ediciones del trabajo existentes en este formato (incluyendo las ediciones digitales del texto debidamente autorizadas) contienen un control de acceso que previene tanto la audición de esos textos digitales como de que se rendericen en un formato especializado para ser leídos en pantalla.

5. Los programas de computadora que permiten a microteléfonos conectarse a una red de telefonía inalámbrica, en el caso de que la elusión del control se lleve a cabo con el único objetivo de conectarse con una red de telefonía inalámbrica permitida por ley.

6. Las grabaciones de sonido, y los trabajos audiovisuales asociados con aquellas grabaciones de sonido, distribuidas en formato de disco compacto y protegidas por medidas de protección tecnológicas que controlan el acceso a trabajos legítimamente comprados y crean o explotan defectos de seguridad o vulnerabilidades que comprometen la seguridad de ordenadores personales, en el caso de que la elusión al control se lleve a cabo únicamente con buenos propósitos, es decir, para la prueba, la investigación, o la corrección de esos fallos de seguridad o vulnerabilidades del sistema de control.

Estas exenciones entrarán en vigor tras su publicación en el Registro Federal el 27 de noviembre de 2006 y permanecerán en vigor hasta el 27 de octubre de 2009. >de *Rulemaking on Exemptions from Prohibition on Circumvention of Technological Measures that Control Access to Copyrighted Works*. 22 de noviembre de 2006

contexto relacionado
> el caso isamu kaneko . 2004. ¿cual es el equívoco de esta detención?
> grokster y morpheus sobreviven. 2003
> el caso jon johansen. 2002
> el caso de edward felten. 2001
> el caso de dmitry skylarov. 2001
> sobre propiedad intelectual.

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> una cabina para digerir e investigar los nuevos derechos

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