octubre 2000

Usando una nueva técnica de estimulación cerebral magnética, bailarines y científicos están estudiando el control de los movimientos del cuerpo en condiciones de gravedad alteradas para determinar científicamente si la preparación en danza puede ayudar a los astronautas a adaptarse a la ingravidez prolongada.

Una presentación del trabajo en curso de la coreógrafa Kitsou Dubois y los científicos del Imperial College que tuvo lugar como instalación y proyección de video en el *festival Creating Sparks* el pasado septiembre.

Durante 12 vuelos parabólicos con la Agencial Espacial francesa, Kitsou Dubois desarrolló un nuevo protocolo de entrenamiento para astronautas en gravedad cero basado en técnicas de danza. En una iniciativa única de ciencia-arte con científicos del Biodynamics Group del Imperial College, organizada por la agencia de ciencia-arte Arts Catalyst, Kitsou emprende una nueva serie de vuelos con la Agencial Espacial Europea. El pasado abril la iniciativa fue premiada con 36.100 libras esterlinas por el *sciart consortium*.

"Confrontarse uno mismo con un nuevo entorno o una nueva tecnología constituye tomar un riesgo lo que es el mecanismo de la creatividad y la base de mi investigación coreográfica. Ha emergido una poesía de la experiencia desde la que es posible elaborar espacios, cualidades del movimiento y una estética unica. (...) En un universo tridimensional sin peso, tenemos que crear referencias subjectivas centradas en uno mismo porque allí no hay centro de gravedad. Podemos representarnos a nosotros mismos una vertical subjetiva o un punto situado en esta vertical subjetiva. Allí ya no hay una referencia universal. Todo es relativo y cada persona es libre de construir su propias estructuras en el eje subjetivo de la verticalidad. Empezando por esta construcción interior, es posible aprehender el espacio externo y reaccionar en relación a él." (de la presentación de Kitsou Dubois en *"Eye of the Storm"*). "¿Qué puede ser más maravilloso para un coreógrafo que inventar nuevas formas de expresión física para un futuro en el espacio? No puede existir un escenario mayor en la historia de la performance en vivo." (*Sensitive flight* de Kitsou Dubois). >de Kitsou Dubois : Altered States of Gravity <http://www.artscatalyst.org/htm/grav0.htm>

contexto relacionado

> fluid trajectory: una colaboración danza-ciencia, 18 de abril, 2002
<http://straddle3.net/context/02/blog_0204.es.html#18>
> space-art event: projects in zero gravity, 1 de octubre, 2001
<http://straddle3.net/context/01/blog_0110.en.html#01>
> Creating Sparks festival
<http://www.creatingsparks.co.uk>
> sciart 2000 partnerships
<http://www.straddle3.net/context/int/i_000403.es.html>
<http://www.sciart.org/partners/1999/99_1.html>
> Presentation at "Eye of the Storm"
International Art and Science Conference, February 1998
<http://www.artscat.demon.co.uk/htm/eots/index.htm>

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thursday :: february 20, 2003

Put away those sunglasses, because the heat and brightness depicted in the fiery Impressionist sun is nothing but an illusion, a well-kept secret of knowing artists, from Monet to da Vinci. And, by the way, yes, Mona Lisa is hiding something underneath her smile. Neuroscientist Margaret Livingstone of Harvard University Medical School revealed some of the science behind human visual perception of art.

Part of the human visual system consists of the 'colorblind' mammalian visual system (the same system found in cats and dogs). The mammalian visual system can see three dimensions, and recognize things that move (this is what we use to navigate our environment). As primates, humans also have an object recognition system that sees in color, recognizes faces and evaluates the environment. We use both systems simultaneously.

Artists like Monet understood this dichotomy in our visual processes and used it empirically to give the illusion of color and space. The two parts are sometimes called the 'where' and 'what' system. The 'where' system is the 'colorblind' part that allows us to orient objects spatially, whereas the 'what' system lets us recognize and evaluate them.

"I'm demystifying the procedures that some artists have known about for years, but not debunking their art in any way," she said. "These artists - the Impressionists, Da Vinci, Chuck Close, and Robert Silvers, for example-discovered fundamental truths that scientists are only now unraveling." >from *From da Vinci to Monet: Understanding how artists can manipulate the human visual system* <http://www.eurekalert.org/pub_releases/2003-02/aaft-fdv020303.php>, february 15, 2003

related context
> neuroscientists find brain's key to perceiving color. january 29, 2003
<http://www.uthouston.edu/forMedia/newsreleases/nr2003/color.htm>
> eye gaze: implications for new-age technology. december 4, 2002
<http://straddle3.net/context/02/021204.en.html>
> living color:natural color helps our memory. may 8, 2002
<http://straddle3.net/context/02/blog_0205.en.html#08>
> the magic of light: light art exhibition. february 8, 2002
<http://straddle3.net/context/02/blog_0202.en.html#08>
> artwork and medical diagnostic skills: art as visual training to be a better observer . october 19, 2001
<http://straddle3.net/context/01/blog_0110.en.html#19>